人生运势：一生之中，鸿运只有两三次
若能先从运势的观点着眼，对这样的事情应能拿捏得当而不致于遭受损失吧。
虽然无法确切地断言鸿运的来临只有两到三次，但不妨让我们把它当做是自我的警惕吧!这虽然只是种假说，但若以“运势趋向”来细读一些传记或人物评传时，就会发现同样的结论。
另外附带一提的是，我以为在二三十岁就大展鸿途的运势，很容易在半途消耗殆尽。
以作家为例，让我想起安部公房及三岛由纪夫。这两人年轻的时候就享有天才之詈。才华洋溢的他们，席倦了整个文坛、演艺界，甚至电影界。同时，他们也曾经陆陆续续发表深受国际赞赏的作品。
安部先生虽于1994年过世，但在他最后的三十年当中，写作速度却大约是十年一部作品。这些作品也曾因为是安部先生的作品而引起话题，但却未曾听过被评价为杰作。
三岛先生因自杀而未能完成运势期的作品，这是众所皆知的。勉强说来，他五十岁时的作品就成了晩年的作品，难道他们不是在二十、三十岁时就将一生的运势用光了吗？
周刊杂志时常编制的特集中，有“消声匿迹的名人消息”这类报道。晩报中也有“某名人的现在”为标题的专栏，介绍一些过去曾活跃于各界而现在却远离媒体新闻报道的人士。我想许多人都曾读过类似的报道吧！当身为读者的我们在阅读这样的消息时，不但会察觉到那些人之所以能够如此崭路头角、引人注目，是因为他们将一生的运势都集中在短期间用尽；同时会因此理解孜孜不倦的努力也是沖选择。
话虽如此，二三十岁就能开展鸿运的人还是占极少数的，还不如把他们当做一种例外。
历史上的人物中，的确有不少人在二十、三十岁时运势大开。日本幕府时代的许多名人都是典型例子。也许在社会价值观产生巨大动摇时，才会产生这样的状况吧！因为当时左右进退等判断标准相当清晰明白，只要以标准来判断，自然可寻得答案。
可是，一旦社会发展逐渐趋向成熟，情况就不是这样的了。不管在政治上或经济、文化层面中，都产生了许多无法以单纯判断法摸漓底细的问题。我们只好认真地按部就班来分析并逬而掌握这些问题。而人脑单单在建立这些基本概念上就得花费近二十年的时间。将时间倒算回来的话，运势最快也是在四十岁时才能幵花结果，而一般人则多始于五十岁左右。
少年二十岁时所播下的种子，在四五十岁时趁着鸿运之势幵花结成累累果实。这种运势可谓一生的运势，它可以一直持续到生命结束为止。这样的人生闭幕方式是可以欣慰接受的。
在本文幵端时，我曾提到人生阶段中所谓鸿运期只有两三次，而第一次多在三十岁之前来临。但，许多人都未曾将其当做是运势的安排，反而认为理所当然而等闲视之。人类二十岁以前的成长度是惊人的。因此，我们应将此时期总括列入为运势的安排。
打麻将的人都知道，年轻人的选牌能力较强。这是由于他们运势较强的缘故。但是一旦到了三十岁，体力则一点一滴地逐渐茌袞退中，吸取新知的能力也逐渐減退。这种运势袞退的感受，相信经常下赌注的朋友最清楚。
然而，确实运努是主导因素，我们也不可完全无视于人类所附带的其他条件因素。
五十岁肘幵花结果的运可以说是最理想不过了，但有些人的运势在年少二十岁左右即达到高峰。这些人多半是时代的宠儿，并受到大家高度的评价。由于是运势相助的缘故，之后的苦战是在所难免的，只得更加留心克服及釆取应对的方式。
重要的不是大肆宣传，也就是说不宜到处向人矜夸自己的功劳。有些人在二十岁左右即功成名就，之后也一直持续活跃于社会上，他们应垓不是那种到处夸糴目己成就的人。
井上阳水、松任谷由实、恰克与飞乌、中岛美雪、桑田佳佑等，这些人已近二十年之久活跃于歌坛中。他们都是在二十岁左右就大展鸿图。可是为什么之后却不需为了维持现状而苦战呢？
在我的印象中，这些人虽然歌唱得好，但从不吹嘘自己的功劳。也就是说，他们从来不会到处向人吹_己的歌为什么广受欢迎”等等。
让我们冷静思考一下。他们之所以长期活跃于舞台上，难道是时常受鸿运关照的缘故吗？像他们那样的天才，一生也只有一到两次的鸿运期。既然是以天才为例，我们这时就先撇幵能力不说，单就运势来考量，每个人的鸿运期也不过一两次而巳。所以实际上，一生之中能够托运之福而成就大业的机会只有一两次。
他们所作的杰出歌曲并非一定是大受欢迎的。应该说，不怎么受欢迎的歌曲之中，仍有许多可以称得上是名曲的。从这个观点看来，当出现一首广受欢迎的曲子时，我们自然会认为是鸿运当头的緣故，但是我们应该注意到这种机运是出乎意料之外的少。正因为善用这些得来不易的少数机会，才有今曰的他们。不过，基本上这样的人实在很少。
換句话说，年少时就受到各界高度评价，但却因为不知隐藏自己的锋芒且大肆夸成就垮而逐渐埋没于世的人才反而比较多。
若能先从运势的观点着眼，对这样的事情应能拿捏得当而不致于遭受到任何损失吧！
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