不须将幸运、运势限定在事业上
也许我们每个人的“运势”部被安排在广大无比的体会之中。
如果我们每个人最想达成的都是事业的话，那么不只是对个人，对社会而言也是种幸福。如此一来，喜欢设计的人就进入设计的行业；做事喜欢井然有序、有条不紊的人，就从事经营管理财务会计业务。
又，像毕加索、马彻斯等画家，或者是大山康晴、米长邦雄两位棋手们，他们所得的收入即直接与其想达成的目标相互关连。
但是，实际上，并非所有的人生都能这般尽如人意。
我有一位友人，玩具车和通控模型飞机是他的爱好。如果经营个专门店是再好不过的，但居住的地方是地方性都市，即使幵了这店，成功的可能性也很低。因此，他平常当个普通的上班族，一到假曰则卯足干劲致力于他的爱好。
这位友人曾对我说你能从事自己喜欢的工作真是件幸福的事。”的确，我真的很幸福，我的爱好是戏剧，而且能够以剧作家为职业赚薪资。
相反地，即使他对于玩具车、遥控模行飞机相当有研究、技巧相当高，也无法靠它赚取收入。但是，他也没有必要为此而感叹。因为茌那儿有目标、有生存意义、有成就感、有活着的感觉。人们原本就是在所居住的社会或时代中取得协调，逬而求生存。他本人亦是在明白此道理下，向我说了这句带有抱怨意味的话。
另一方面，以我所处的戏剧界，那儿是个充斥着不满与牢骚的大本营。
日本的戏剧界里，除了极少数的天才之外，一般的演出费及剧本费都比欧美那边来得低。甚至可以说太过廉价了。虽然他们真的能够从事自己所喜欢的工作，但大多数人的脸色都因此变得阴郁无光。
在戏剧界求生存是否很幸福？这要看自己的想法而定。我不但会想去创作，也写幽默小说，同时还与出版界的人接触往来。各个事业间达到双倍的成效，所以我一直觉得很幸福。尤其，我不发牢骚也没有不满；。假设一直活在狭隘的世界里，即使这个世界非常重视个人才能，最后仍会累积许多的黑暗面，这是再自然不过的道理了。
最重要的不是在于能否从事业或兴趣中品尝到成就感的滋味，而是在自我心态上多少做点改变。
有人像士岐雄三先生一样，从一个银行要职人员转为作家；也有人如堤清二先生一样，兼具实业家与作家的身份，更有人身兼医者与作家两职。
也有人从业余画家升格，为郃居的小朋友教画画。原本是演艺人员，因为生育小孩而退休，现今在主妇俱乐部里担任教导朗读一职的例子也是有的。
一定要在事业中完成人生中的最大目标是没道理的。选择两个人生目标，只要积极地朝@标逬行就足够了。
我认为最重要的一点是：运势在此时所扮演的角色。当人生之中产生巨大变化时，切记要利用自己的运势。
经由以上的介绍，我想大家巳得知“运势”的特性为何。此特性和我们向来所奉行的社会常识之间，有一段相当程度的落差。
也许我们每个人的“运势”都被安排在广大无比的体系之中。而这一广大的体系，道家始祖老子称之为“道”，哲学家康德则称之为“宇宙的原理”。对我而言，以“自然之理”来称呼它，是最适合不过的了。
由于我们面对的是无法以人力来支配的巨大事物，所以态度不得不谦虚。我们得结合“命”和“运”的特性而活着，而且有必要硏究出茌社会结构中取得平衡又适合自己的一套方法。
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